23 школа витебск: Средняя школа № 23 г. Витебска

ОБРАЗОВАНИЕ, СПОРТ И ФИЗИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА

Ледовый дворец

Адрес: г.Витебск, пр.Строителей, 23

Телефон:  8-(0212)-23-85-36

                    8-(0212)-58-88-06

Режим работы: ежедневно: 6.00 – 23.00

Сайт:www.hcvitebsk.by

Проезд общественным транспортом:

остановка «Дворец спорта»:
троллейбусы № 2, 4, 6, 9;
автобусы № 6, 9, 29, 29А, 33, 39;
маршрутное такси № 6, 57, 66, 78, 88.

Спортивный комплекс «Комсомолец»

Адрес: г.Витебск, ул.М.Горького, 13

Телефон:  8-(0212)-34-22-46,

Режим работы: пн. – пт.: 11.00 – 22.00

суббота 7.00-22.00

воскресенье 14.00-22.00

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Спортшкола Комсомолец

Автобусы: 16, 40, 45

Трамваи: 2, 6, 7

 ВГУ имени П.М.Машерова

Адрес: г. Витебск, пр.Московский, 33

Телефон:  8-(0212)-58-49-59,

                    8-(0212)-23-82-81,

Режим работы: пн. – сб.: 8.00 – 21.00

Сайт:  www. vsu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Университет Машерова

Трамваи: 1, 2, 4, 7, 8

Автобусы: Ш, 4, 5, 18, 19, 22, 23, 23а, 31, 32, 34, 38а, 42, 45, 46, 99, 106а,106

УО «Витебский государственный политехнический колледж»

Адрес: г. Витебск, пр.Черняховского, 14

Телефон:  8-(0212)-64-89-16,

Режим работы: пн. – сб.: 8.00 – 20.30

Сайт:  www. vgpt.vitebsk.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Политехнический колледж

Троллейбусы:

УО «Витебский государственный колледж культуры и искусств»

Адрес: г. Витебск, ул.М.Горького, 74

Телефон:  8-(0212)-35-16-35,

Режим работы: пн.- пт. 8.00-16.30

Обед 12.00-12.30

Сайт:  www. vgkki.ucoz.net

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Витебские ковры

Остановка: Площадь Пролетарская

Трамваи: 1, 2, 6, 7, 9

УО «Витебское государственное училище олимпийского резерва»

Адрес: г. Витебск, ул.Шмырева, 44

Телефон:  8-(0212)-27-01-86,

                    8-(0212)-27-03-28,

Режим работы: пн.- пт. 8.00-17.00

Сб. 8.00-14.00

Вс. 8.00-16.00

Сайт:  vguor.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Школа олимпийского резерва

УО «Витебский Государственный профессиональный лицей №5 приборостроения»

Адрес: г. Витебск, ул.П.Бровки, 17

Телефон:  8-(0212)-57-99-54,

Сайт:  www.vgpl5.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Лицей приборостроения 5

Автобусы: 19, 31, 42

Троллейбусы:

Трамваи: 2, 3, 8

Гимназия №5

Адрес: г. Витебск, ул.Чкалова,19-а

Телефон:  8-(0212)-64-20-52,

                   8-(0212)-64-27-74

Сайт:  www. gimn5.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Юг-5

Троллейбусы:

Гимназия №8

Адрес: г. Витебск, ул.Чкалова,32-7

Режим работы пн.-сб. 8.00-20.00

Выходной воскресенье

Телефон:  8-(0212)-57-44-74,

                   8-(0212)-57-36-90

Сайт:  www. guo8.vitebsk.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Юг-6

Гимназия №9

Адрес: г. Витебск, пр.Московский,41-а

Телефон:  8-(0212)-57-04-97,

                   8-(0212)-57-52-22

Сайт:  www. gimn9.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Технологический университет

Автобусы: Ш, 4, 5, 18, 19, 22, 23, 23а, 31, 32, 34, 38а, 42, 45, 46, 99, 106а, 106

Трамваи: 2, 3, 8

Средняя школа №12

Адрес: г. Витебск, ул.П.Бровки,7

Режим работы: пн.-пт. 8.00-19.30

                           сб. 9.00-14.00

Выходной воскресенье

Телефон:  8-(0212)-64-70-37,

                   8-(0212)-64-70-38

Сайт:  www. school12.vitebsk.by

Остановка: Технологический университет

Автобусы: Ш, 4, 5, 18, 19, 22, 23, 23а, 31, 32, 34, 38а, 42, 45, 46, 99, 106а, 106

Трамваи: 2, 3, 8

Средняя школа №14

Адрес: г. Витебск, ул.М.Горького,163-б

Режим работы ежедневно 9.00-16.30

Телефон:  8-(0212)-34-12-54,

                   8-(0212)-34-13-32

Сайт:  www. sch24.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Горького

Средняя школа №16

Адрес: г. Витебск, ул.7-я Луческая,21

Телефон:  8-(0212)-63-48-61,

                   8-(0212)-63-47-22

Сайт:  www. sch26.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Библиотека Лынькова

Средняя школа №18

Адрес: г. Витебск, ул.Ломоносова,23

Телефон:  8-(0212)-67-33-24,

                   8-(0212)-67-36-55

Сайт:  www. sch28.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Спортшкола Комсомолец

Автобусы: 16, 40, 45

Трамваи: 2, 6, 7

Средняя школа №19

Адрес: г. Витебск, ул.М.Горького,113

Телефон:  8-(0212)-63-50-23,

                   8-(0212)-63-50-18

Сайт:  www. sch29.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: 2-я Городская больница

Трамваи: 1, 2, 6, 7, 9

Средняя школа №23

Адрес: г. Витебск, ул.М.Горького,61-а

Телефон:  8-(0212)-67-37-13,

                   8-(0212)-63-06-72

Сайт:  www. sch33.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Шелковый комбинат

Остановка: Площадь Пролетарская

Средняя школа №24

Адрес: г. Витебск, ул.1-я Набережная,2

Телефон:  8-(0212)-66-84-61,

                   8-(0212)-67-84-93

Сайт:  www. vitebsk24.schools.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: СШ 24

Средняя школа №25

Адрес: г. Витебск, ул.Чкалова,22

Телефон:  8-(0212)-66-78-71,

                   8-(0212)-66-16-06

Сайт:  www. sch35.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Чкалова

Средняя школа №31

Адрес: г. Витебск, пр.Московский,15

Телефон:  8-(0212)-63-01-51,

                   8-(0212)-63-32-10

Сайт:  www. school31.vitebsk.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: СШ 31

Автобусы: Ш, 4, 5, 10, 14, 16, 18, 19, 22, 25, 30, 31, 32, 34, 42, 45, 46, 99, 106а,106

Трамваи: 1, 2, 4, 7, 8

Средняя школа №33

Адрес: г. Витебск, пр.Черняховского,14/5

Телефон:  8-(0212)-57-28-61,

                   8-(0212)-57-29-61

Сайт:  www. sch43.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Политехнический колледж

Троллейбусы:

Средняя школа №35

Адрес: г. Витебск, ул.11-я Социалистическая,1

Телефон:  8-(0212)-63-79-18,

                   8-(0212)-63-79-20

Сайт:  www. sch45.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: 9-я Социалистическая

Средняя школа №38

Адрес: г. Витебск, пр.Московский,45-а

Режим работы пн.-пт. 8.00-17.00

Суббота 8.00-.13.00

Выходной воскресенье

Телефон:  8-(0212)-63-71-86,

                   8-(0212)-63-49-28

Сайт:  www. sch48.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Технологический университет

Автобусы:

Средняя школа №40

Адрес: г. Витебск, ул.В.Интернационалистов,10-а

Телефон:  8-(0212)-67-96-96,

                   8-(0212)-67-49-15

Сайт:  www. sch50.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Луческая

Троллейбусы:

Средняя школа №42

Адрес: г. Витебск, ул.П.Бровки,23а

Режим работы пн.-пт. 7.30-20.00

Суббота 7.30-.17.00

Выходной воскресенье

Телефон:  8-(0212)-63-40-67,

                   8-(0212)-63-40-64

Сайт:  www. school42.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: СЭЗ

Троллейбусы:

Средняя школа №43

Адрес: г. Витебск, ул.Шмырева,30

Телефон:  8-(0212)-64-72-42,

                   8-(0212)-67-79-82

Сайт:  www. sch53.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: СШ 43

Средняя школа №45

Адрес: г. Витебск, ул.Чкалова,47-а

Телефон:  8-(0212)-61-76-15,

                   8-(0212)-61-69-94

Сайт:  www. sch55.vitebsk.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: СШ 45

Средняя школа №46

Адрес: г. Витебск, ул.Богатырева,5

Режим работы пн.-сб. 8.00-20.00

Выходной воскресенье

Телефон:  8-(0212)-67-91-45,

                   8-(0212)-67-91-46

Сайт:  www. school46.vsu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: Комбинат Витьба

Витебская специальная общеобразовательная школа-интернат для детей с нарушением слуха

Адрес: г. Витебск, ул.Шмырева,42-а

Режим работы: пн.-пт. 8.00-17.00

Выходной: суббота, воскресенье

Телефон:  8-(0212)-27-02-00,

                   8-(0212)-27-03-19

Сайт:  www. vitnc.vitebssk-region.edu.by

Проезд общественным транспортом:

Остановка: СШ 43

Наша история | Детская художественная школа г.Витебска

Детская художественная школа №1 г. Витебска была основана в 1979 году,  наследуя традиции ВИТЕБСКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ШКОЛЫ. Заложила фундамент в создании структуры детской художественной школы города Витебска Преснякова Людмила Дмитриевна. На момент основания ДХШ №1 являлась первой в Республике открывшая в своих стенах отделения станковой живописи, графики, декоративно-прикладного искусства, скульптуры и дизайна. С начала работы школа взяла курс на профессиональное обучение.

 За первые четыре года, благодаря Людмиле Дмитриевне, в школе был сформирован коллектив единомышленников и появилась популярность в городской культурной среде. Творческие достижения демонстрировались на отчётных выставках в выставочных залах города.

 Клименко Михаил Григорьевич — директор детской художественной школы с 1983 года по 3 января 2019 года.

1-я выставка состоялась в1980 году в Областном краеведческом музее.

    В настоящее время в школе обучаются более 400 учащихся под руководством 23 преподавателёй, имеющих высшее специальное образование среди которых есть члены Союза художников Республики Беларусь, члены Союза дизайнеров.
    За 39 лет работы ДХШ более 1700 учеников получили свидетельства о начальном художественном образовании.    Более 1150 выпускников продолжили обучение в престижных художественных ВУЗах Белоруссии и России, таких как Белорусская Государственная Академия Искусств, Московский Государственный Художественный Институт им.Сурикова, Санкт-Петербургский Государственный Академический Институт им.Репина и многих других, а также в учебных заведениях Германии, Чехии, Греции, Франции, Литвы, Польши и Италии.
    Школа сотрудничает с благотворительным фондом «Чернина – детям Чернобыля» и детской картинной галереей в Амстердаме /Голландия/. С 1993 года группа учащихся ДХШ регулярно выезжает с выставкой своих творческих работ в Германию /г. Ферль/. Юные художники школы принимали участие в росписи представительского стенда на Международной выставке  «TUR–2007» в Гётеборге /Швеция/.
    17 учеников Витебской Детской Художественной Школы стали стипендиатами и 9 учащихся отмечены премиями Специального Фонда Президента Республики Беларусь по поддержке талантливой молодежи.
    С 1992 года Детская художественная школа № 1 размещается по адресу ул. Суворова, 3 в здании, где с 1923 по 1941 гг. находился Витебский художественный техникум, в котором учились Заир Азгур, Андрей Бембель, Сергей Селиханов, Василь Быков, Владимир Король и многие другие известные художники старшего поколения.

С сентября 2013 года школа получила статус юридического лица и именуется  — Государственное учреждение образования «Детская художественная школа г. Витебска».

Список административных участков Московского района Санкт-Петербурга и участковых уполномоченных полиции, их обслуживающих

№ УПП

Адрес УПП

№ телефона

адм.

участка

Должность

звание

Ф.И.О.

УУП

Адреса  адм. участков

1

ул. Кузнецовская

д.24 к.2

тел 369-62-49

925

Старший

УУП ГУУП

майор полиции

Щурихина

Ирина  Владиславовна

Благодатная ул. д. 21, 23, 25, 27, 29, 31, 33

Н-Измайловский пр. д. 2,4,6, 8, 8к.2, 10,11,12, 14

Корпусной проезд  д. 1аАГ,1аАВ (з-д Техприбор)

Варшавская ул. д.1,1а, 3,3а.в, 3к.1,3к.1б, 3к.3,5а.б,5к.2, 5А б.ж.л, 5а лит. АЖ,У,5а к.88, 7(техникум),9к.1,2,11,17,19к.1.2.5,21, 23а

Благодатная ул. д. 2,2б,4,4к.2, 6а,6д, 6б, 6к.1,8а,10,10 а.в.б,12,12а

Кубинская ул. д. 3(КАС),4к.1,5(КАС),7

926

Старший

УУП ГУУП

ст. лейтенант полиции

Грудинин

Дмитрий Владимирович

Кузнецовская ул. д. 9, 9а, 9к.3,11,18,20,20к.2,22,24,24к.2,26

Варшавская ул. д. 23к.1.2.3.4,25а,б

Бассейная ул.  д. 6,8,8а,10,10б,в

Парк «Авиаторов»

2

ул. Бассейная

д. 15 к. 2

тел. 375-84-71

927

УУП ГУУП

капитан полиции

Алекберов

Рамиль Салех оглы

Н-Измайловский пр. д.1,3,5,7,9,13,13а,13к.2,15,17,19,21,23, 25, 27,29,31,31а,33,35,  37,39к.1.2,39к.3,41,43,45,47,49,49к.2,51,53,55,57,57к.2,59,59к.2,59к.2а,61,63, 65,67

932

ВАКАНСИЯ

(Семушев Ю.А.)

Бассейная ул.  д.1,3,5,7,9а,11,13,15,15к.2

Благодатная ул. д. 1, 3, 5, 7, 9, 11, 13, 15, 17, 19

Кузнецовская ул. д.4,6,8,8к.3,5а,10, 10к.2,10к.3,12,14,16,

928

Старший

УУП  ГУУП

майор полиции

Семушев

Юрий Анатольевич

Кубинская ул. д. 10,12,14.16,21б,21к.1(КАС), 21, 21к.2,(КАС), 21а,в ,20, 22,22а, 24, 26, 28, 30, 32,34, 36, 38, 40, 42, 44, 46, 48, 50,52,54,56

Ж/Д ст. «Броневая»

Н-Измайловский пр. д.,16 к.1-11,12 (Студенческий городок),16а,

3

ул. Варшавская

д. 29 к. 3

тел. 374-03-36

929

 УУП ГУУП

майор  полиции

Яркина

Маргарита Семеновна

Бассейная ул. д.27, 29,29б, 31, 33, 37

Победы ул. д. 3,5,7,9,11,13

Фрунзе ул. д.2,2к.2,4.6,6А,6Б,3, 5,7/14,7а

Московский пр. д. 167/39, 169, 171/8,173/15,175, 177, 179

933

УУП  ГУУП

старший лейтенант полиции

Анисимова

Юлия Игоревна

Н-Измайловский пр. д. 34к.1, 34к.2.3, 36к.1.2.3, 38к.1.2.3.4,40к.1,40к.2.3, 42к.1.2.3,44к.1.2.3.4.5, 46к.1, 46к.2,48а

4

ул. Варшавская

д. 47 к. 2

тел.: 374-05-27

937

УУП ГУУП

капитан полиции

Есипова

 Виктория Владимировна

Варшавская ул. д. 41к.1.2.3.4,43,43к.1.2.3,45к.1.2.3.4,47к.1.2,49,51к.1, 51к.2,53, 55

930

УУП ГУУП

капитан полиции

Агеев

Вадим  Алексеевич

Н-Измайловский пр. д. 18к.1.2.3, 20к.1.2.3.4, 22к.1,22к.2.3, 22а,24 к.1,2,3, 26 к. 1,2,3,4, 28 к.1, 28к.2,3, 30 к.1,2,3, 32 к.1,2,3,4

Бассейная ул. д.17, 19, 19А, 21.

931

ВАКАНСИЯ

(Агеев В.А.)

Варшавская ул. д.25,27к.1.2, 29к.1.2.3.4,31,33,48,50,50к.2а,52,54, 56/1, 58, 60, 62/4

Победы ул. д. 6,8,10,12

Бассейная ул. д. 23, 25

934

УУП ГУУП

Капитан полиции

Анисимов Александр Сергеевич

Ленинский пр. д.155к.1.2,157,162,162к.2.3,162а,164,166,168 к.1,2,3,4, 170,172, 174

Пл. Конституции д. 7

Варшавская ул. д. 59,61, 61к.1, 63к.1, 61к.2, 63а, 65,65к.2,67

Краснопутиловская ул. д. 90,92,94,96,96б,

5

Ленинский пр.

д. 161

тел. 371-93-98

935

Старший

УУП ГУУП

майор полиции

Размолодин

Владимир Евгеньевич

Московский пр. д. 197, 199, 201, 203, 203к.2, 205, 205а.б,207,207а

Алтайская ул. д. 1,1а

Краснопутиловская ул. д.98,100,102,104,106,108

Варшавская ул. д. 98, 100,104, 108, 108а.б,110, 112, 114, 116

936

Старший

УУП  ГУУП

Капитан  полиции

Романов

Виталий Владимирович

Варшавская ул. д.66а,66к1-10,90,92,94,94а,96

Ленинский пр.д. 159,161, 161к.2.4,161к.3,176, 178, 178к.2.3, 178а

Московский пр. д. 181у.ф, 183/185 А, 183/185Б, 189,189а,д, 191, 191в,г,193, 195, 195-а

Алтайская ул. д. 2, 4, 8

6

Новоизмайловский пр. д. 85 корп.2

тел. 374-28-26

938

УУП ГУУП

Капитан полиции

Яконен

Максим Владимирович

Краснопутиловская ул. 50,50к.2,52,54,56а,56к.2,58,60,62,64, 66,66к.2,68, 70,72,74, 76,76к.2, 78,80,82,84

Н-Измайловский пр. д. 69,69а,71, 73, 75,77,79, 81, 81к. 2, 83, 85, 85к.2, 101

Пл. Конституции д. 2,2б.

939

ВАКАНСИЯ

(Яконен М.В.)

Ленинский пр. д. 148, 148к.2,150, 150к.2, 152, 152к.2.3,154, 154к.2, 156, 156к.3.2, 158, 158к.2, 160,160б

Краснопутиловская ул. д.71, 73, 75, 77, 79, 81, 85, 87, 89, 91, 93,95

Кубинская ул. д. 58, 60, 62, 64, 66, 68

7

ул. Смоленская

д. 7

тел.746-82-88

940

УУП ГУУП

старший лейтенант полиции

Лиске

Станислав Алексеевич

Московский пр. д. 62,64,66,66А,Б,66к2,66а к2, 68,70А,70к2,70к.3, 72,72а, 72б,74А,74б,74д,74ж,74к.2,76,78А,78б,78Ак.1,78к.1,2,80,82,94,94а,96,98, 100, 100к.2,5,6,7,8,8а,9,10,102,102а,102к.2,104,104х,п,и,о,104к.2лит.М,106, 108, 110

Киевская ул. д. 3 ,5,5к.2,3,5,7 ,5а,б,т,фа,7д, 7, 9, 11, 13, 23,31

Булавского ул. д.6

Черниговская ул. д. 6, 8 к.1-12, 10, 12, 12а, 14, 14и

Обводный канал д. 94, 96, 98.

Заозерная ул. д. 1, 1 к.2-9, 3, 3а,б, 3 к.1.

941

УУП ГУУП лейтенант полиции

Юрин

Василий Михайлович

Смоленская ул. д.1,3,5,7,9,11к.1., 13, 17, 12, 14, 18,21,23, 23Б, 27, 29Д, 31/20, 31к.2, 33, 33а,б,в

Масляный  пер.  д. 3,5,6,7,7а,8

Заозерная ул.  д. 4,6,8, 8 к.2а, 10, 10е, 12, 14, 14к.1,2,14а, 16 к.2,  29Д

Обводный кан. Д.74,74а,м,74к.2,3,76,78, 80,80а,б,82,82б,84,86,88,88к.2,12,8, 90,90г, 92а/2

Рыбинская ул.  д.1,1к.1, 3,5,7,7а,б

Киевская  ул. д.2,4,4а,6,10,12А,Г,14,16А,16Е,16 к.2,18,20,22-24А,Б, 28,32

Черниговская ул. д. 5(академия),13,15,15а,15б, 15г, 21

Лиговский пр. 281, 289, 291, 293

Московский пр.  д. 86

Новорыбинская ул. д. 19-21, 27/1

8

Московский пр., д. 130

тел.388-73-05

942

Старший

УУП ГУУП

майор полиции

Суслов

Андрей Владимирович

Витебский пр. д.1а.б.в, 3,3а,5,7,7а

Парковая ул. д. 1/5,3,5,7,7а.б

Иркутская ул.  д.2,2а.б,4,4а

Кондратенко ул. д. 2,3, 3а

Люботинский  пер. д. 1/36, 2-4,2-4б, 5,6,6а,7,7а,8а.б

Московский пр. д.130А, 130Ж, 132,134А.Б, 136А.Б,136а2, 138А,138к.2, 138и, 140,146,148А,В.Г.Д, 148д к.1,150,150к.2,152

Рощинская ул. д.  20,24,32,32а,38, 40а,46,46а, 48, 48а

Новорощинская ул. д.  4

К. Томчака ул.  д.15,17,18/26,19,20б.в.г.,21,23,24,25, 27,28, 28а.б.е.ж.и.л, 30,32,36/25

Заставская ул. д. 1г.б.,3, 3а, 3к.2, 4, 4а.б., 6, 8а.б.,14, 14а. 14 к.2,15а, 20, 22, 22а.в.ж, 24, 28, 30, 32а,32к.2а, 34, 34а,44, 44к.2

Цветочная ул. 16а.б.г.л.к.з.п, 16к.1,16к.14/50,18, 19,20, 21а, 23,25, 25а.б.в.е.ж, 25к.4

943

УУП ГУУП

капитан полиции

Мелентьев

Дмитрий Александрович

Барклаевская ул. д. 3,5б,6

Ельнинская ул.

Воздухоплавательная ул. д.2, 2а-д, 4,13 а-б,19

Емельянова д. 3.5,8,10,10к.1,12,13,15

Лиговский пр. д.246т,д,м,я, 252а-в,254, 256, 256а, 256 к.3,260,260к.4а 262, 264а, 266, 266е,м, 270, 270б,е,з, 272/1/6, 274

Ломаная ул. д. 3а,3Б,5,6,8,9а,10,11к.1-23,12

К. Томчака ул.  д. 1/6к, 1/6л,8,9,9е,ж,10,10г,10к.3,11/17А,11/17Б, В,12-14,12-14а, 16

Заставская ул. д. 7, 11, 11к.1,2, 11к.2б,к.4, 13,13б,15, 17г, 19,21, 21к.1.,к.2, 23, 25, д.31к.1,2,33, 33а.б.ж, 33та, 46к.1.2.3

Цветочная ул.  д.  2а,в, 4, 6,6а,д, 7,7а.б.з.д, 8, 10а

Московский пр. д. 87а, 89, 91, 93, 95, 95/3, 97а,б, 97 к.2а,99, 99б,в, 103к.1-8, 103б, 105, 105к.2,107,107б,107к.3.5,107-109,109,109к.2.3,111,115,117А.117б, 119, 121, 121А/3М, 125А, в,у, 127А,Б, 129, 129а.б., 131, 133, 133б; 114, 114а,116,118,120, 122,124,126,128

Детский пер. д. 3,4а, 4к.2,5

Рощинская ул. д. 8

Глеба Успенского ул.  д. 3А, 3М, 5, 5а

М. Митрофаньевская  ул.  д.4,4л,5,5к.1,2, 5б, 6,6А

Ташкентская ул.  д. 2,3,4к.2, 4к.2ц.

Ялтинская ул.

9

ул. Решетникова,

д. 5

тел.388-28-57

944

ВАКАНСИЯ

(Мелентьев Д.А.)

Московский пр. д.154,156,158,164,166,168/1,168а,170,172,

172к.2.3.4.6.7, 174,174к.8, 176, 178, 180

Сызранская ул. д.13,13а,15,23а,23а ст.1.2.3

Рощинская ул. д.9,19,21, 21ст.1.2, 23,23а,

Мариинская ул., д. 3,5,7,7А. Б, 17

Витебский пр. д. 9,9а,9ст.2.3,10а

Благодатная ул. д. 28,30, 30а,32,34/6,48,50

Решетникова ул.  д. 6, 12(рынок), 12к.1.2., 14а,16,16а,20,22,22ст.1, 3,5

Севастьянова ул. д. 4

945

    УУП ГУУП

капитан полиции

Садэль

 Алексей Викторович

Севастьянова ул. д. 1, 1а, 3,

Благодатная ул. д. 36, 38/5, 40, 42, 40-42, 44,53,55,57,59,61

Решетникова ул. д. 9,11,13,15, 17к.1, 17к.2.3, 17к.4а,19, 21

Свеаборгская ул.  д. 3,4,7,9,11,13,15,

пр. Ю. Гагарина  д.1, 1к.4, 3,5,7,9,11

Сызранская ул. д.14,16,18/46

946

ВАКАНСИЯ

(Садэль А.В.)

Кузнецовская ул. д. 38, 40, 42/18, 44/15, 46,46к.1, 48

Севастьянова ул. д. 5,7, 9,10,11,12,13,14,16

Свеаборгская ул.  д. 6,8,10,10а,б,12, 17,19, 21, 23,25,27

Яковлевский пер. д. 1,3,5,7,7к.2,9,11,13

Благодатная ул. д.47,47а.

11

Московский пр.

д. 157

тел.388-44-79

947

УУП  ГУУП старший лейтенант полиции

Гюльмамедов

Тариел Абубакир оглы

Московский пр. д. 157, 157А, 159, 161,163к.1,2,165, 165а, 165к.2,182/39,184,186/34

пл. Чернышевского  д. 2,3,5, 6,6а,7,8,9,10,11(гостиница), 11а

Варшавская ул.  д. 6к.1.2.3, 8,10,14,16, 40,44,46/12,

Бассейная ул. д.12а.в.к,14(общежитие),16, 20б.в,22в,

Яковлевский пер. д.2,4,6,8,10

Кузнецовская ул. д. 36/12

Благодатная ул. д.41,43,45

982

УУП  ГУУП лейтенант полиции

Беляева

Алёна Игоревна (декрет)

(Аллахвердиев Ш.Э.)

Варшавская ул. д. 35, 37 к.1.2,3, 4, 39к. 1.2,

948

УУП ГУУП

лейтенант полиции

Аллахвердиев

Шахин Элмурад оглы

Московский пр. д. 135,137,139 к.1.2, 141,141а,143б, 145,145А,147,149лит. А.Б.Г, 149А,Б, 149в, 149з, 149г,151а,153, 155/23

Кузнецовская ул., д.13,15,17,19,21, 28, 30, 32

Благодатная ул. д.16,18,20,22,24,35

Варшавская ул. д.22,24,26, 30,32,34.

39 мест в Витебске, где можно покататься на коньках

1.
улица Доватора, 10/2
Гимназия    № 1
Ледовая площадка
2.
улица Правды, 57
Гимназия    № 3
Ледовая площадка
3.
улица Путна, 3
Средняя школа № 10
Ледовая площадка
4.
проспект Московский , 28а
Средняя школа № 11
Ледовая площадка
5.
улица Правды, 43
Средняя школа № 28
Ледовая площадка
6.
улица Гагарина, 58
Средняя школа № 30
Ледовая площадка
7.

проспект Фрунзе, 67
Средняя школа № 4
Хоккейная коробка
8.
улица Правды, 63
Средняя школа № 34
Хоккейная коробка
9.
улица Смоленская, 6/1
ЖЭУ № 9
Хоккейная коробка
10.
улица Терешковой, 30
ЖЭУ № 14
Хоккейная коробка
11.
Летний амфитеатр
Витебский городской центр культуры
Городской каток
12.
площадь Победы
Физкультурно-спортивный клуб «Витебск»
Городской каток
13.
площадь Победы
ОАО «Мир услуг Плюс»
 Городской каток
14.
проспект Людникова, 12
Футбольный клуб «Витебск»
Ледовая площадка
15.
улица Некрасова, 3
Средняя школа №17
Хоккейная коробка
16.
улица Карла Маркса, 37/2
Средняя школа № 8
Хоккейная коробка
17.
улица 4-я Тираспольская, 15
Гимназия № 6
Хоккейная коробка
18.
Руба, улица Гралевская, 3г
ОАО «Доломит»
Хоккейная коробка
19.
улица Комсомольская, 23
Гимназия № 2
Ледовая площадка
20.
улица Якуба Коласа, 39
Средняя школа № 7
Ледовая площадка
21.

улица Ленинградская, 37
Средняя школа № 27
Ледовая площадка
22.
улица Ломоносова. 23
Средняя школа № 18
Ледовая площадка
23.
улица Петруся Бровки, 7
Средняя школа № 12
Ледовая площадка
24.
улица Максима Горького, 61а
Средняя школа № 23
Ледовая площадка
25.
проспект Московский, 15
Средняя школа № 31
Ледовая площадка
26.
улица 11-я Социалистическая,1
Средняя школа № 35
Ледовая площадка
27.
проспект Московский, 41а
Гимназия № 9
Ледовая площадка
28.
проспект Московский, 45а
Средняя школа № 38
Ледовая площадка
29.
улица Петруся Бровки, 23
Средняя школа № 42
Ледовая площадка
30.
улица 7-я Луческая, 21
Средняя школа № 16
Ледовая площадка
31.
проспект Строителей, 23
СУ «ХК «Витебск»
Ледовая площадка
32.
улица Богатырева, 5
Средняя школа №46»
Хоккейная коробка
33.
улица Чкалова, 47а
Средняя школа 45
Хоккейная коробка
34.
улица Воинов Интернационалистов, 10а
Средняя школа №40
Хоккейная коробка
35.

улица Чкалова, 22
Средняя школа №25
Хоккейная коробка
36.
проспект Победы, 29а
Гимназия №7
Хоккейная коробка
37.
улица Воинов Интернационалистов, 22-2
ГП «ЖРЭТ г. Витебска»
Хоккейная коробка
38.
проспект Победы, 35
ГП «ЖРЭТ г. Витебска»
Хоккейная коробка
39.
улица Чкалова, 7
ГП «ЖРЭТ г. Витебска»
Хоккейная коробка

В Витебске появилась школа искусств имени Богатырева

В детской музыкальной школе №1 (она расположена на проспекте Людникова) 22 марта состоялось торжество, посвящённое преобразованию школы и присвоению ей имени выдающегося белорусского композитора – автора опер, кантат и ораторий, музыканта-виртуоза, с чьим именем связано возрождение и становление белорусской музыкальной культуры, уроженца Витебска Анатолия Богатырёва.

По этому случаю здесь прошел вечер-концерт учащихся и педагогов. Музыканты исполнили произведения выдающегося композитора. Концертную программу сопровождал проникновенный рассказ о Богатыреве, который сопровождался показом уникальных фотодокументов. Их представила гость вечера – племянница Богатырева Елена Алексеевна Соломаха.

Елена Соломаха выросла в семье композитора и теперь является хранительницей его наследия. По ее словам, Анатолий Васильевич не забывал родной Витебск, испытывал к нему очень теплые чувства и уважение: «Он просто бредил этим городом. Вспоминал свое детство, когда в Витебске бурлила музыкальная жизнь. В доме Богатыревых тогда собирались участники симфонического оркестра Николая Малько, бывал и сам известный музыкант».

Родной город всегда отвечал Богатыреву взаимностью. Имя композитора носит одна из улиц Витебска (в микрорайне Билево). Композитор проводил концерты в Витебском музыкальном училище, писал музыку к спектаклям коласовского театра. При участии знаменитого земляка с 1999 года в Витебске проходил конкурс юных композиторов. Анатолий Богатырёв – почётный гражданин города Витебска.

Справка «ННВ»: Анатолий Богатырёв родился 31 июля (13 августа) 1913 года в Витебске. Семья Богатырёвых жила на тогдашней улице Сенной (ныне улица Б.Хмельницкого). Мать будущего композитора хорошо пела, и в доме всегда звучала музыка. Отец преподавал в гимназии. В 8 лет Анатолий стал брать частные уроки музыки у Татьяны Васильевны Кох. А в 13 лет его отдали в эту же музыкальную школу, которая сейчас носит его имя. Евгения Романовна Шуман, учительница музыки юного Богатырева, происходила из рода Роберта Шумана.

Отец Богатырёва не хотел, чтобы сын выбрал профессию музыканта, считая её несерьёзной. И мальчик в 17 лет стал зарабатывать сам. После окончания музыкальной школы поступил в Минский музыкальный техникум, устроился подрабатывать концертмейстером в студию оперы и балета (позднее стала театром оперы и балета). Окончил Белорусскую государственную консерваторию имени А. В. Луначарского в 1937 году (класс В. А. Золотарёва).

Простой витебский парень благодаря своему упорному труду прошёл путь от ученика музыкальной школы до руководителя Белорусской государственной консерватории (1948-1962 гг.), воспитавшего несколько поколений композиторов с мировыми именами. С 1948 года преподавал в Белорусской академии музыки, в 1948-1962 гг. был ее ректором. В 1938-1949 гг. возглавлял Союз композиторов БССР. Народный артист БССР и РСФСР, лауреат Государственных премий БССР и Сталинской премии. Умер А. В. Богатырёв 19 сентября 2003 года, похоронен в Минске на Восточном кладбище.

«Отвечает всем требованиям качества». Чем необычна новая школа в витебском Билево и как она выглядит изнутри

Новости Беларуси. В самом густонаселенном микрорайоне Витебска завершается строительство современной школы, сообщили в программе Новости «24 часа» на СТВ. Уже 1 сентября за парты здесь сядут более тысячи учеников.

Отличительная особенность новостройки – отдельный спортивный комплекс с двумя бассейнами, тренажерным и спортивным залами. Сейчас объект готов на 95 %.

Масштаб проделанной работы оценила Анастасия Бут.

Начинали строить эту школу еще в конце 2012 года. Залили фундамент под один корпус и работы остановились. Возникли проблемы с финансированием.

Алексей Солодовников тогда и подумать не мог, что через два года у него родится сын. А еще через шесть лет, аккурат к Роминому первому звонку, папа достроит школу.

Алексей Солодовников, прораб строительного треста № 9:
Мы, как строители, даем полную гарантию на каждый сантиметр построенной нашей школы, так как эта школа отвечает всем требованиям качества, полной безопасности.

Дети – наше все. Надо заботиться об их здоровье и травмобезопасности. Ну, и даст оценку мой сын, который пойдет 1 сентября в эту школу.

Тренажёрный и спортивный залы, два бассейна, современные классы. Какой будет новая школа в Витебске?

Педагогический и технический коллективы уже в стадии формирования. А вот списки учащихся еще не составляют, вопреки бурным родительским обсуждениям в интернете. Вероятнее всего, попадут в эту школу дети, живущие в микрорайоне Билево-2.

Артур Терехов, директор СШ № 47 Витебска:
После ввода школы, сдачи этого объекта в строй будет принято решение исполкома о том микрорайоне, тех домах, которые будут входить по микрорайону в эту школу. И, я так думаю, что это не раньше, чем в июле. Поэтому родители могут буквально в начале июля подходить и узнавать информацию по своим детям. Решение исполкома будет находиться на стендах в школе или мы разместим где-то в соцсетях, в интернете.

А пока на объекте ежедневно трудятся 250 строителей. Идет прокрутка систем вентиляции и дымоудаления, подача электроэнергии, финишная отделка, благоустройство территории. Расставляют парты, завозят инвентарь.

Анастасия Бут, корреспондент:
Гордость школы – отдельный спортивный комплекс, соединенный с основными зданиями галереей. Здесь разместили несколько спортивных залов разных направлений. И даже два бассейна! Один, длиной 10 метров, для малышей. Второй – на 25 метров – для детей постарше. Любопытный факт: с начала 2000-х в Витебске не было построено ни одной школы с бассейном.

В актовом зале будет экопол: здесь стелют деревянные доски. Собственные мастерские для уроков труда, тир. Всего в школе более 350 помещений. И ни одно из них не похоже на другое.

На улице – безопасные беговые дорожки, тренажеры, площадки для баскетбола, волейбола, большое и малое футбольные поля. Не удивительно, что отдать в эту школу своих детей стремятся многие родители.

В витебском Билево проживают более 40 тысяч человек. Очень много детей, ведь застройка совсем молодая. Новая школа вторая в этой части города, она частично снимет напряжение в вопросе образования. В планах – строительство третьей школы.

Летняя научная школа ЛНМО «Математический муравейник»

С 1995 года Лаборатория непрерывного математического образования проводит ЛЕТНЮЮ МАТЕМАТИЧЕСКУЮ ШКОЛУ. С 2000 года она проходит в Беларуси, а с 2017 года — в санатории Ветразь  (город Поставы), где все настраивает на полноценную учебу. В 2018 году планируется организовать  2 смены Летней школы: 2 июля — 20 июля 2018 года   —  научная смена для  школьников 5-7 классов ЛНМО и школьников 5-7 классов, не являющихся учащимися ЛНМО 21  июля — 9   августа 2018 года   — смена для  учащихся  математических классов ЛНМО. С учащимися  работает педагогический коллектив ученых, преподавателей вузов, аспирантов, молодых ученых — выпускников ЛНМО. Учащиеся осваивают 140-часовой учебный курс, включающий в себя для учеников 5-7 классов программы по  олимпиадной математике, биологии, программированию, инженерному творчеству, для 7-11 классов — по различным разделам математического анализа, алгебры, геометрии, физики, программирования. Для школьников 5-9 классов проходят занятия по решению олимпиадных задач. Школьники учатся по 6  часов в день, в конце смены сдают экзамены. Оборудованный учебными кабинетами, компьютерными классами,  тремя спортивными площадками,  культурно-досуговым  центром, где получают санаторно-курортное лечение и  учатся белорусские школьники круглый год, гостеприимно принимает россиян. Дети здесь не только серьезно учатся, но активно занимаются спортом,  смотрят хорошее, настоящее кино, проводят концерты, ставят спектакли, празднуют дни рождения — и все это в живой и теплой обстановке Лаборатории непрерывного математического образования, где всегда царит дружественная и уважительная атмосфера. С 2017 года  года  учащиеся ЛНМО, работающие в санатории Ветразь, получают в соответствии с договором, 2 бесплатных медицинских процедуры в день (ванну — жемучужную или контастную, дыхательную процедуру). Наряду с качественным образованием, которое дети получают в Летней научной школе ЛНМО, ребята много путешествуют. Каждое лето организуются экскурсии в  Витебск, Могилев, Полоцк: В летней школе ЛНМО не забывают чествовать  лучших учащихся, победителей различных конкурсов, ребят, отличившихся в соревнованиях: После лета, проведенного в Летней научной школе ЛНМО, — школы интеллектуального взросления — ребята возвращаются совсем другими. Почувствовав вкус настоящей учебы, дружества, осмысленного отдыха и труда, они совсем по-новому входят в процесс учебы.

Фоторепортаж о  летней математической школы  смотрите тут

Художественная школа Марка Шагала, ставшая модернистской пустошью

Марк Шагал, «Над городом» (1914-1918) холст, масло, 139 × 197 см, Государственная Третьяковская галерея, Москва (© Adagp, Paris 2018)

ПАРИЖ — Большая фотография во всю стену, на которой Ленин обращается к толпе солдат Красной Армии, приветствуя посетителей к Шагалу, Лисицкому, Малевичу: Русский авангард в Витебске, 1918–1922 годы, в Центре Помпиду. Контекст важен для этого шоу, которое исследует захватывающую, но менее известную историю Народной художественной школы, основанной в 1918 году художником Марком Шагалом в его родном городе Витебске, небольшом городке на севере современной Беларуси.

Шагал воочию стал свидетелем вспышки большевистской революции из окна своей квартиры в Петрограде во время, как предполагалось, кратковременного возвращения на родину. Изначально планировалось, что поездка будет достаточно продолжительной, чтобы собрать вещи и привезти с собой его новую жену Беллу Розенфельд в Париж, где он работал с 1910 года. Извержение Первой мировой войны удержало молодоженов в России, но это были непосредственные последствия революции, которые убедили их остаться.Новые советские законы, запрещающие религиозную дискриминацию, впервые в жизни предоставили Шагалу, урожденному Моше Захаровичу Шагалу из еврейской хасидской семьи, полные права и гражданство.

Марк Шагал, «Кубистический пейзаж» (1919), масло, темпера, графит, гипс, холст, 100 × 59 см. Центр коллекции Помпиду, национальный музей современного искусства; (фото: Ph. Migeat / Dist. RMN / GP; © Adagp, Paris 2018)

В знак признательности Шагал предложил создать бесплатную авангардную академию, посвященную обучению искусству новой эпохи.В сентябре 1918 года Анатолий Луначарский, Уполномоченный по народному просвещению (с которым Шагал познакомился во время изгнания последнего в Париже) согласился, назначив Шагала уполномоченным по изящным искусствам города и предложив ему особняк Вичняка для размещения его новой школы.

Революционный пыл и личная эйфория художника по поводу своего нового положения и успеха ощутимы в первой части из семи, составляющих выставку. Здесь мы встречаем несколько больших картин Шагала, которые предлагают сказочные изображения его и Беллы, парящих или летящих через клубящиеся кубистические облака и над крошечными городами и деревнями, их невесомость выступает в качестве визуальной метафоры беззаботной радости пары.

На соседней стене в немом документальном фильме мелькают гранулированные черно-белые кадры торжеств, которые Шагал организовал по случаю годовщины Революции — его первой миссии в качестве Витебского комиссара по делам искусств. В автобиографии «Моя жизнь» Шагал вспоминает:

.

По всему городу мои разноцветные звери качались в воздухе, набухшие от революции. Рабочие двинулись вперед, распевая «Интернационал». Видя их улыбки, я был уверен, что они меня понимают.Коммунистические лидеры не выглядели такими счастливыми. Почему корова была зеленой? Почему лошадь летела в небе? Почему? При чем здесь Маркс и Ленин?

Наблюдения художника предвещают напряженность, которая возникнет между Шагалом и его особым понятием революционного искусства — онейрическим, лирическим, интуитивным и в высшей степени индивидуалистическим — и более коллективной и структурированной моделью, продвигаемой Казимиром Малевичем после присоединения к коллективу школы в ноябре 1919 года. Их разные подходы к созданию искусства в конечном итоге привели к неохотному уходу Шагала в 1920 году, за которым последовал роспуск школы всего два года спустя.

Казимир Малевич, «Супрематизм разума» (1919), масло, 55,6 × 38,7 см; (Собрание музея Стеделик, Амстердам, предоставлено Агентством культурного наследия Нидерландов и Стихтингом Харджиевым)

Малевич прибыл в Народную художественную школу по приглашению Эль Лисицкого, другого еврейского художника, выросшего в соседнем городке. Лисицкий и Шагал знали друг друга с тех пор, как они учились в мастерской Юрия Пена, фигуративного художника-реалиста, который предлагал молодым еврейским студентам художественное образование, в котором им было отказано по царским законам («Автопортрет» Пена, стилизованный под самого себя. Портреты Рембрандта расположены между абстрактной «Композицией» (1921) Михаила Векслера и натюрмортами Михаила Кунина в стиле Сезанна во второй галерее выставки.Весной 1919 года Шагал пригласил Пена и Лисицкого преподавать в Народной школе в качестве заведующих кафедрами «Живопись-рисунок» и «Архитектура-эстамп» соответственно. В октябре во время поездки в Москву Лисицкий встретился с Малевичем и, не посоветовавшись с Шагалом, попросил пророка супрематизма приехать к нему в Витебск. До этого приглашения работы Лисицкого очень напоминали работы Шагала, как мы можем видеть в его серии из шести литографических иллюстраций еврейской пасхальной песни «Чад Гадья.В «Чад Гадья» (1919) фигуры характеризуются яркими красками, выразительными преувеличениями и динамичными позами, вдохновленными русским народным искусством.

Роберт Фальк, «Витебск» (1921) холст, масло, 87 × 98,8 см (фото: © Государственный музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина © Adagp, Париж 2018)

Но в то время как Шагал бы упорно продолжать работать в этом же режиме neoprimitivist до конца своей жизни, встреча Лисицкого с Малевич оказала глубокое влияние на художественной траектории первой от второго.Лисицкий разработал свой собственный уникальный синтез геометрической абстракции и аксонометрической архитектурной визуализации в своей серии «Проун» (сокращение от «проектов утверждения нового в искусстве»). На выставке представлено около десятка этих композиций в виде картин, рисунков и гравюр в зале с великолепным агитационным плакатом Лисицкого «Бей белых красным клином» (1919–1920). Лисицкий предполагал, что Проунов не будет определенной ориентации, чтобы их можно было рассматривать под любым углом и из любого положения.Посетитель может воочию ощутить полученные эффекты благодаря блестящему решению куратора Анджелы Лампе установить «Проун 6B» (1919–1921) горизонтально на плоской поверхности стола. Обойдите вокруг стола и посмотрите, как композиция, состоящая из черной круглой точки фокусировки, заключенной в сложный каркас кубовидных объемов белого, серого или нейтрального бежевого цвета неокрашенной бумаги, целиком заключенная в другой больший круг, кажется, преобразитесь прямо на ваших глазах.Плоскости, которые, казалось, обозначали стены какой-то сюрреалистической архитектуры, превратились в потолки, геометрические формы в укороченном ракурсе, которые изначально, казалось, проецировались на зрителя, внезапно превратились в туннели, ведущие в таинственные глубины изображения. Пространственная неоднозначность «Проуна» не только воспринимается визуально, но и ощущается телесно, поскольку движение зрителя в пространстве активирует феноменологическую игру чередования вогнутых и выпуклых восприятий, подобную «Роторельефам» Марселя Дюшана (1935).Только в то время как декорированные диски Дюшана были созданы для вращения на вертушке, Проуны передают это движение телу зрителя, заставляя его или ее стать активным участником акта восприятия.

Эль Лисицкий, «Проун 1 D» (ок. 1919) холст, масло на панели, 71,6 × 96,1 см Художественный музей Базеля, Базель; Schenkung aus der Sammlung Oskar und Annie Müller-Widmann 1965 (фото: © Kunstmuseum Basel, Schenking aus der Sammlung Oskar und Annie Müller-Widmann 1965)

Среди прочего, Проуны создали прецедент, который художники-кинетики продолжали продвигать и развивать на протяжении второй половины 20-го века.Хотя выставка не признает важности наследия Лисицкого для послевоенной парижской среды, она представляет еще один пример невероятной дальновидности художника: реконструкцию «PROUNENRAUM» или «Proun room» (1923). Впервые представленная на Grosse Berliner Kunstausstellung (Большой Берлинской художественной выставке) в 1923 году, «Proun room» применяет пространственные уроки двухмерной версии к реальному архитектурному пространству как средство деконструкции устойчивого восприятия этого пространства.Таким образом, «Комната Проуна» представляет собой важный эволюционный шаг к инсталляционному искусству и действительно является одним из первых примеров «экологического» искусства в 20 веке. В отличие от берлинского оригинала 1923 года, тонкая нить эластичного шнура не позволяет зрителям на шоу Помпиду физически войти в пространство — огромное разочарование.

Эль Лисицкий, «ПРОУНЕНРАУМ» (Проун-пространство) [1923 (1971)] Реконструкция: Жан Леринг, крашенное дерево, 320 × 364 × 364 см; Коллекция Van Abbemuseum, Эйндховен, Нидерланды (фото: © Peter Cox, Эйндховен, Нидерланды)

Завоевание геометрическим абстрактным искусством архитектурного и общественного городского пространства — главная тема последней трети выставки. Здесь мы знакомимся с произведениями Оуновиса (еще одно русское сокращение от «Утверждающие« Новое »в искусстве»), группы самых радикальных и преданных своему делу учеников Малевича. Члены Оуновиса, носившие черную форму с вышитой на себе маленькой версией «Черного квадрата» Малевича, работали сообща, создавая супрематические композиции не для станковых картин (которые они называли буржуазными), а для фасадов зданий, трамваев и т. Д. уличные знаки, и даже билеты на питание и обои.Цветные квадраты и треугольники стали украшением всех сфер общественной и городской жизни Витебска, равно как и их лозунги «Ничего старого — ни по форме, ни по жизни». Эти слова можно увидеть на кириллице между длинными черными и бирюзовыми прямоугольниками, расположенными на наклонной линии сбоку от призрачного вагона поезда на одном концептуальном рисунке Николая Суетина «Да здравствует революция!» План оформления витебского трамвая. »(1921 г.).

Суетин Николай, «Композиция» (1920) холст, масло, 45 × 32.5 см (Музей Людвига, Кельн)

Работы в этом разделе, хотя все помечены и отождествлены с конкретным художником, трудно отличить от типичной композиции Малевичана. Требуется некоторый терпеливый взгляд на различия между мотивами, созданными Лазаром Хидекелем, и мотивами Ильи Чачника. Но различия есть, и как только вы их заметите, трудно спутать оригинальный супрематизм Малевича с предпочтением Суетина геометрии в более холодной палитре или с барочным качеством композиций Ивана Кудрячева, которые не плавают в тонком напряжении, как у Малевича, а множатся. в космосе, переливаясь друг на друга.

В контексте неистового возбуждения вокруг Малевича и Уновиса Шагал оказался все более изолированным, преподавая свое искусство перед классом, в котором постоянно сокращается число учеников. В 1920 году удрученные Шагал и Белла покинули Витебск и вернулись в Петроград. Шагал обвинил Малевича в его остракизме — обиде, которую художник держал всю оставшуюся жизнь. Вскоре после этого Лисицкий ушел, променяв свой энтузиазм супрематизмом на новую одержимость конструктивистской деятельностью Владимира Татлина в Вхутемасе («Высшие художественно-технические мастерские») в Москве. Тем временем Оуновис доминировал в Витебской школе до 1922 года, когда ее члены, мечтавшие превратить свой коллектив в политическую партию, уехали в большие города Советского Союза.

Лазар Хидекель, «Супрематическая композиция с синим квадратом» (1921 г.), тушь, акварель и графит на бумаге, 18,4 × 18,4 см (фото: © Lazar Khidekel Family Archives and Art Collection, New York)

Завершает выставку серия утопических архитектурных проектов «Архитектоны», задуманных Малевичем и его бывшими учениками после отъезда из Витебска.Состоящие из длинных блоков из белой штукатурки, Architectons напоминают макеты небоскребов — черный круг, дискретно нарисованный где-то рядом с основанием. Подобно «Памятнику Третьему Интернационалу» Татлина (1919–1920), Architectons представляют собой планы утопического сооружения, которое так и не было реализовано. В этом смысле их можно рассматривать как отражение недолговечного успеха Народной художественной школы, которую Шагал представлял себе как рай современного искусства, но которая после отъезда ее единственного выпускного класса превратилась в пустыню для мечтаний о современном искусстве. .

Эль Лисицкий и Казимир Малевич, «Супрематизм» (Эскиз занавеса к заседанию Комитета по борьбе с безработицей) (1920) бумага, гуашь, акварель, графит, тушь, 49 × 62,5 см; Государственная Третьяковская галерея, Москва (фото: © Государственная Третьяковская галерея, Москва)

Шагал, Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске, 1918–1922 гг. Можно увидеть в Центре Помпиду (площадь Жоржа-Помпиду, Париж) до 16 июля.

Связанные

Поддержка Гипераллергия

Поскольку художественные сообщества во всем мире переживают время испытаний и перемен, доступная и независимая отчетность об этих событиях важна как никогда.

Пожалуйста, подумайте о поддержке нашей журналистики и помогите сделать наши независимые репортажи бесплатными и доступными для всех.

Стать участником

В Центре Помпиду, Художники из Народной художественной школы

Блог Домой

20 апреля 2018 г.

Рассказывая историю модернистского искусства, возникает соблазн сосредоточиться только на Париже, поскольку большинство новаторов-новаторов -го и -го века со всего мира мир в конце концов пришел в этот город. Но историю модернизма, и особенно абстракции, невозможно рассказать полностью без упоминания Витебской Народной художественной школы.Эта история, по иронии судьбы, сейчас рассказывается в Центре Помпиду в Париже на выставке Шагал, Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске (1918-1922). Эта выставка, на которой представлено более 250 работ и множество подтверждающих документов, проливает свет на послереволюционное время в России, когда вместе ряд редких факторов позволили развиваться одной из самых ярких художественных школ прошлого века.

Дом Шагала

Расположенный на территории современной Беларуси, Витебск когда-то был одной из культурных столиц России.Это также был дом легендарного художника Марка Шагала. Шагал, родившийся в 1887 году в еврейской семье из рабочего класса, имел множество вещей, работающих против него, которые легко могли помешать ему вырасти и стать влиятельным художником, которым он в конечном итоге стал. Он часто рассказывал прохожим о том, что в детстве он был евреем, из-за скрытой угрозы убить его. Его матери даже пришлось дать взятку учителю, чтобы принять Шагала в русскую среднюю школу, поскольку еврейских детей туда не пускали.

Марк Шагал — Кубистический пейзаж, 1919, масло, темпера, графит, гипс, холст, 100 × 59 см, Центр Коллекции Помпиду, Национальный музей современного искусства, Фото: Ph. Migeat / Dist. RMN / GP, © Adagp, Paris 2018

Хотя все свое раннее художественное образование Шагал провел в России, в конце концов, в 1910 году Шагал уехал из страны в Париж. Пэрис, что он ожил до истинных возможностей авангарда.Его собственное яркое воображение и гений в сочетании с идеями многих художников, которых он встретил там, вдохновили его поверить в то, что он может изменить мир своим искусством. Этот новаторский дух он унес с собой, когда вернулся в Россию незадолго до Первой мировой войны. В то время для большинства людей жизнь была несчастной. Но Шагал выставлял свои работы и заработал себе большую репутацию. В конце концов, его художественные таланты привели его к тому, что он стал членом так называемой «эстетической руки революции».Он получил особые привилегии, не последней из которых была возможность открыть художественную школу в своем родном городе. Витебская школа вскоре стала самой важной художественной школой в России и по сей день известна как место, где пустил корни русский модернистский авангард.

Марк Шагал — Над городом, 1914-1918, холст, масло, 139 × 197 см, Государственная Третьяковская галерея, Москва, © Adagp, Paris 2018

Ранние дни в Витебске

Когда Шагал был еще подростком, он брал уроки реалистической живописи у Иегуды Пена, ведущего деятеля русского еврейского Возрождения начала 20 -х годов века.Шагал быстро отказался от реалистического стиля, которому учил Пен, но именно во время учебы в этой школе он познакомился и подружился с Эль Лисицким, другим молодым художником. Прирожденный лидер, Лисицкий уже преподавал в 15 лет. Он был талантливым художником-реалистом, но при этом был чрезвычайно плодовитым и разносторонним. Он воображал себя дизайнером, архитектором, философом, типографом, фотографом и художником. Что наиболее важно для Шагала, Лисицкий непредвзято относился к глобальным тенденциям, возникающим на заре 20-го века, которые вели к развитию абстрактного искусства.

Когда Шагал вернулся в Витебск, чтобы открыть свою художественную школу, Лисицкий был одним из первых учителей, которых он нанял к себе. Вскоре после поступления в школу Лисицкому удалось нанять в школу еще одного влиятельного учителя — Казимира Малевича. К этому времени Малевич был уже хорошо известен своим новаторским стилем, названным супрематизмом. В 1915 году он опубликовал свой супрематический манифест «От кубизма к супрематизму». Малевич был фигурой неоднозначной, особенно для жителей Витебска, предпочитавших изобразительное искусство.Однако он был источником вдохновения для таких художников, как Лисицкий, которые осознавали необходимость прогресса в искусстве. Малевич и Лисицкий продолжали преподавать в Витебском училище три года, даже после того, как сам Шагал ушел. За это время они воспитали новое поколение авангарда и заложили основы того, что станет одним из самых новаторских периодов в русском искусстве.

Казимир Малевич — Супрематизм разума, 1919, Масло на панели, 55,6 × 38,7 см, Собрание музея Стеделейк, Амстердам, предоставлено Агентством культурного наследия Нидерландов и Стичтингом Харджиевым

Группа ЮНОВИС

Много о том, что видно у Шагала, Лисицкого, Малевича: Русский авангард в Витебске (1918-1922) относится к Группе УНОВИС, фракции, созданной Малевичем в Витебской школе.Первоначально называвшийся «ПОСНОВИС», что расшифровывалось как «Последователи Новово Искусства» или «Последователи нового искусства», этот коллектив проявил многодисциплинарный подход к художественным нововведениям. Они вышли далеко за пределы живописи и скульптуры в мир сценических постановок, публикаций, правительственной пропаганды и многих других форм искусства и средств массовой информации. Группа UNOVIS была своего рода живым воплощением концепции о том, что искусство должно вносить материальный вклад в улучшение общества. Но в конце концов группа распалась из-за разногласий между участниками, которые предпочитали более метафизический подход к созданию искусства.

Николай Суетин — Композиция, 1920, Холст, масло, 45 × 32,5 см, Музей Людвига, Кельн

Хотя текущая выставка Помпиду в первую очередь посвящена творчеству Шагала, Лисицкого и Малевича, на ней также представлены работы из разных стран. других учителей и учеников, которые были связаны с Витебской школой. Работы демонстрируют Вера Ермолаева, Николай Суэтин, Илья Чачник, Лазарь Хидекель, Давид Якерсон. Несмотря на то, что в течение десятилетий после основания этой школы советский реализм стал доминирующим стилем искусства в России, работа, которую эти люди проделали за то короткое время, когда они были активными, навсегда определила Россию как страну-первопроходца в области искусства. Модернизм и абстракция.Разнообразие представлений, представленных в шоу, значительно расширяет наше понимание того, насколько влиятельной эта относительно небольшая школа в конечном итоге стала, когда ее члены распались и распространились по столицам Европы. Шагал, Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске (1918-1922) можно увидеть в Центре Помпиду до 16 июля 2018 года.

Featured image: El Lissitzky — Proun P23, no. 6, 1919, темпера, холст, 62,9 × 77,5 см, © Коллекция Van Abbemuseum, Эйндховен, Нидерланды, Фото: © Питер Кокс, Эйндховен, Нидерланды

Филип Барсио

Экскурсия по Легендарной народной художественной школе, Витебск

В 2018 году исполняется 100 лет со дня основания одной из важнейших художественных школ современного искусства в одном из самых замечательных небольших зданий в современной истории искусства — Народной художественной школе на улице Бухарина 10 в Витебске, Беларусь.В сентябре 1918 года новое коммунистическое правительство СССР назначило Марка Шагала наркомом искусств Витебской области. Затем он пригласил Казамира Малевича, Эль Лисицкого, Иегуду Пена и других учителями в школу. Малевич, развивший супрематизм примерно в 1915 году, основал в здании 14 февраля 1920 года УНОВИС, или «Последователи нового искусства», чтобы распространить супрематизм в обществе и мире, что успешно продолжалось и в 1920-е годы. Сегодня влияние супрематизма глобально, и его можно увидеть в работах Уильяма Кентриджа, Насрина Мохамеди, покойной Захи Хадид и других.

Каким-то образом здание школы пережило самую большую битву в истории, когда нацисты вторглись в Беларусь во время Второй мировой войны, хотя практически весь город Витебск вокруг него был разрушен. Теперь он был прекрасно отреставрирован и переименован в Музей Народной художественной школы.

Чтобы отметить это событие, международный исследователь искусства Лана Хаттан провела лето в Витебске, производя ознакомительный видео тур по красивому зданию и некоторым специальным выставкам, проходящим под руководством его директора Андрея Духовникова.Настя Кунашко работала с г-жой Хаттан над видео, а я была привлечена для создания титров на английском языке.

100 лет спустя супрематизм остается очень влиятельным движением, и 100-летие школы было отмечено выставками по всему миру, включая выставку в МоМА, о которой я писал ранее в этом году (которая включала ряд исторических и современных фотографий), выставка в Королевской академии художеств в Лондоне, еще одна в Центре Помпиду в Париже. В настоящее время в Еврейском музее Нью-Йорка проходит выставка, посвященная всему, что происходило 100 лет назад в Витебске Шагалом, Малевичем и другими.

Замечательная история одного замечательного небольшого здания.

* — Саундтрек к этой публикации — «Витебск» Аарона Копленда.

Спасибо Лане Хаттан.

Это сообщение было создано Кенном Савой для nighthawknyc.com
Пожалуйста, присылайте комментарии, мысли, отзывы или предложения жителям nighthawknyc.com
Щелкните белое поле в правом верхнем углу для архива, поиска или подписки.
Вы также можете сделать пожертвование, чтобы не было рекламы.
Спасибо.

Как Шагал, Лисицкий и Малевич превратили Витебск в горячую точку русского авангарда

Нынешняя выставка Центра Помпиду предоставит своим зрителям возможность изучить захватывающую главу в истории русского авангарда — период Народная художественная школа, основанная Марком Шагалом в его родном городе Витебске (ныне Беларусь) и действовавшая с 1918 по 1922 годы.

Интересно, что в 2018 году фактически исполняется 100 лет со дня назначения Шагала уполномоченным по изящным искусствам Витебской области. Эта должность позволила ему осуществить проект своей мечты — открыть художественную школу, доступную для всех.

Это заведение стало подлинной вехой в российском современном искусстве. Среди других громких имен, Эль Лисицкий и Казимир Малевич, ведущие представители советского авангарда, были двумя художниками, которых Шагал пригласил преподавать в своей школе. В результате их совместных усилий наступил период лихорадочной художественной деятельности, и школа, спровоцировавшая все это, рассматривалась как революционный центр творчества.

Выставка прослеживает эти захватывающие послереволюционные годы, оглядываясь назад на то время, когда история искусства формировалась в Витебске, маленьком городке, расположенном далеко от главных городов и музеев России.

Слева: Николай Суетин — Композиция, 1920, Музей Людвига, Кельн © Adagp, Париж 2018 / Справа: Василий Кандинский — Москва, Красная площадь, 1916, © Третьяковская галерея, Москва

Исторический момент в истории русского авангарда

Живя в то время в Петрограде, Марк Шагал был непосредственным свидетелем большевистской революции, кровавой серии событий, перевернувших Россию в 1917 году.Последующее принятие закона, устранившего всякую национальную и религиозную дискриминацию, впервые в жизни предоставило Шагалу, художнику-еврею, статус полноправного российского гражданства.

Вдохновленный этими недавними переживаниями, художник вступил в восторженный период творчества, создав серию монументальных шедевров, которые ознаменовали первые успехи его творческой карьеры. Все, что он создавал, источало в то время его эйфорию, и по прошествии нескольких месяцев Шагал почувствовал себя обязанным помогать молодым витебчанам, не имеющим художественного образования.Его также вдохновляла идея поддержать других еврейских художников из скромных семей.

Шагал задумал создать революционную художественную школу в маленьком городке Витебске, с классами, которые были бы открыты для всех, бесплатно и без ограничений по возрасту.

Поскольку этот проект, который также включал создание ассоциированного музея, был идеальным воплощением большевистских ценностей, Марк быстро получил зеленый свет от правительства, чтобы продолжить создание школы.Его утвердил в августе 1918 года глава Наркомата просвещения Анатолий Луначарский. Через месяц Шагал был назначен уполномоченным по изящным искусствам области.

Слева: Роберт Фальк — Витебск, 1921 © Государственный музей изящных искусств Пушкин © Adagp, Париж 2018 / Справа: Казимир Малевич — Верховенство духа, 1919, Коллекция Стеделийк, Амстердам Предоставлено Агентством культурного наследия Нидерланды и Стихтинг Харджиев

Художественная революция в сердце Витебска, Россия

В своей автобиографии, озаглавленной просто «Моя жизнь», Марк Шагал написал следующее о плакатах и ​​плакатах, объявляющих об открытии его школы:

По всему городу мои разноцветные звери качались в воздухе, набухшие от революции.Рабочие двинулись вперед, воспевая Интернационал. Видя их улыбки, я был уверен, что они меня понимают. Однако коммунистические лидеры не выглядели такими счастливыми. Почему корова была зеленой? Почему лошадь летела в небе? Почему? При чем здесь Маркс и Ленин?

После этих торжеств школа была официально открыта 28 января 1919 года. Шагалу, хотя его ученики восхищались, пришлось приложить немало усилий, чтобы наладить работу своего заведения. Некоторые учителя начали уходить еще до того, как школа заработала должным образом, как, например, Иван Пуни.Однако на их место пришли другие, такие как Вера Ермолаева, будущий директор, и, что более важно, Эль Лисицкий, который руководил мастерскими по полиграфии, графическому дизайну и архитектуре. Эль Лисицкий также подтолкнул своего друга Шагала к тому, чтобы он пригласил лидера русского абстрактного искусства и основателя супрематизма Казимира Малевича и предложил ему место в Витебске, городе, который к тому времени уже был известен как центр современного искусства. мир художников и дом передового русского искусства.

Этой необычной, харизматичной команде художников не потребовалось много времени, чтобы вдохновить молодых учеников новой школы.Эти художники, руководствуясь концепциями своих трех центральных фигур, сформировали группу учителей, которые сочувствовали авангардным идеям современных движений — они называли себя «Уновис», что означало «Чемпионы нового искусства».

Unovis разработал плакаты, журналы, растяжки, вывески и продуктовые карточки, а супрематизм проник во все сферы визуального оформления этих произведений искусства. Их произведения украшали трамваи, фасады и трибуны выступающих, вторгаясь в стены и улицы во всех крупных городах России.

Слева: Эль Лисицкий — Proun P23, n ° 6, 1919 © Collection Van Abbemuseum, Eindhoen, Pays-Bas, фото Питера Кокса, Эйндховен, Pays-Bas / Справа: Марк Шагал — Двойной портрет с бокалом вина, 1918 г. , Центр Коллекции Помпиду, Фото Прево, Дист.RMN-CP © Adagp, Paris 2018

Более поздние главы Витебской художественной школы в России и судьбы ее ключевых художников

Супрематическая абстракция была определяющей парадигмой витебской школы. Лисицкий, который был дипломированным архитектором, сыграл решающую роль в четком определении идеалов школы.Своей необычной серией Проун он был первым, кто расширил архитектурный объем до изобразительной плоскости супрематистов. Он говорил, что рассматривает серию как «станцию ​​перехода от живописи к архитектуре».

Между тем, за годы преподавания в Витебске Малевич фактически начал отказываться от живописи, за исключением своего авторитарного супрематизма духа. Вместо этого Казимир решил сосредоточить свое внимание на теоретических трудах и образовании. Методический и стимулирующий педагог, он привлекал больше учеников, чем любой другой учитель в Витебске.

Наконец, Шагал оказался все более изолированным, поскольку два его коллеги преуспевали в роли учителей. Его мечтой было создать революционную художественную школу, но эта идея потерпела крах весной 1920 года. Из-за того, что его классы постепенно опустошались, Шагал решил покинуть Витебск и переехать жить в Москву. Глубоко встревоженный его отъездом, Шагал до конца своих дней злился на Малевича, полагая, что художник-абстракционист каким-то образом замышлял против него заговор.

После ухода Шагала Малевич и коллектив Unovis работали над тем, что они называли «построением нового мира». Они устраивали коллективные выставки в Витебске и крупных городах России, их комитеты создавались по всей стране.

Однако с окончанием гражданской войны в 1921 и 1922 годах политический климат снова резко изменился. Советские власти решили навести порядок в идеологической и социальной сфере, что включало устранение художественных движений, не служивших напрямую интересам большевистской партии.В мае 1922 года первая партия выпускников Витебского училища свободного искусства, к сожалению, также была последним поколением выпускников.

Слева: Марк Шагал — Свадьба, 1918, Третьяковская галерея, Москва, © Adagp, Париж 2018 / Справа: Марк Шагал — Свадьба, 1918, Третьяковская галерея, Москва, © Adagp, Paris 2018

Витебские художники русского авангарда Между 1918 и 1922 годами

В то время как школа медленно закрывала свои двери для публики, Малевич поднял паруса к Петрограду, взяв с собой нескольких своих учеников.Теперь, оказавшись в новой среде, Казимир продолжал развивать свои идеи объемного супрематизма, строя модели утопической архитектуры, которые он назвал Architectones, а также проектирование посуды из фарфора.

Тем не менее, несмотря на столь невпечатляющее завершение своей истории, экспериментальное учреждение, подпитываемое благородной идеей народного искусства, было, по крайней мере, в течение четырех лет домом для некоторых из самых революционных умов русского искусства, таких как Марк Шагал, Давид Хтеренберг. , Мстислав Добужинский, Вера Ермолаева, Роберт Фальк, Герман Федоров, Наталья Гончарова, Давид Иакерсон, Лев Юдин, Анна Каган, Василий Кандинский, Лазар Хидекель, Густав Ключис, Катаржина Эль Кобро, Нина Коган, Иван Коган, Иван Коган Лисицкий, Евгения Магарил, Казимир Малевич, Юри Пен, Иван Пуни, Ефим Рояк, Александр Ромм, Ольга Розанова, Сергей Сенькин, Николай Суетин, Владислав Стржемиски, Илья Чачник, Янис Тильбергс, Борис Цетлин и Михайлович Векселин.

Слева: Лазар Хидекель — Супрематическая композиция, 1921, © Семейный архив и собрание произведений искусства Лазара Хидекеля, Нью-Йорк Фото © Семейные архивы и собрание произведений искусства Лазара Хидекеля, Вера / Справа: Николай Суетин — Витебский вагон, 1920, Государственный Русский музей © Adagp, Париж 2018

Анализ предстоящей музейной витрины современного русского искусства из Витебска

В общей сложности 250 работ и документов, предоставленных Третьяковской галереей в Москве, Государственным Русским музеем в Санкт-Петербурге, музеями в Витебске и Минске, а также основными коллекциями Америки и Европы, в конечном итоге продемонстрируют ценность трех российских художников: Марк Шагал, Эль Лисицкий и Казимир Малевич.Их наследие также продемонстрируют работы, созданные учениками и другими преподавателями Витебской художественной школы.

Чтобы получить максимальную отдачу от выставки, посвященной одной из важнейших глав русского искусства, организаторы выставки решили разбить презентацию произведений на семь разделов. В хронологическом порядке это разделы: «Послереволюционный пыл в Витебске», «Народная художественная школа», «Левое искусство по Шагалу», «Новые системы в искусстве» Лисицкого и Малевича, «Коллектив Утопии», «Коллекция произведений искусства как образец» и «После Витебска».

Слева: Юрий Пен — Портрет Марка Шагала, 1914, © Белорусский национальный художественный музей / Справа: Коллаж Марка Шагала, 1921, Центр коллекции Помпиду © Адагп, Париж, 2018

Марк Шагал и другие мастера русского авангарда в центре Помпиду в Париже

С годами художественная школа Марка Шагала постепенно превратилась в революционную лабораторию переосмысления мира, поэтому справедливо будет сказать, что его амбициозная мечта в конечном итоге стала реальностью, хотя все оказалось не так, как планировал Марк вначале.

Более того, модернистские течения, зародившиеся в витебской школе, оказались ценным ориентиром в современном искусстве, которое так или иначе стало стартовой площадкой для всех последующих вех русского авангарда.

Шоу, посвященное смелым работам преподавателей и учащихся Витебской художественной школы, пройдет до 16 июля 2018 года в Центре Помпиду в Париже, Франция.

Шагал, Эль Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске (1918-1922) в Центре Помпиду

Совет редакции: Шагал, Эль Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске (1918-1922)

Выставка, посвященная Центру Помпиду русскому авангарду в период с 1918 по 1922 год, посвящена творчеству трех его знаковых фигур: Марка Шагала, Эль Лисицкого и Казимира Малевича.Здесь также представлены работы учителей и учеников витебской художественной школы, основанной в 1918 году Шагалом: Веры Ермолаевой, Николая Суетина, Ильи Чачника, Лазаря Хидекеля и Давида Якерсона. Это мероприятие, которое продлится до июля 2018 года, включает 250 работ и документов, которые никогда не видели вместе, и впервые проливает свет на послереволюционные годы, когда история искусства писалась в Витебске, а не в крупных центрах России, которые были слишком часто дом известных артистов.

Избранные изображения: Марк Шагал — Над деревней, 1918, Третьяковская галерея, Москва, © Adagp, Paris 2018; Эль Лисицкий — Проун 1 D, 1919, © Художественный музей Базеля, Schenking aus der Sammlung Oskar und Annie Müller-Widmann, 1965. Все изображения любезно предоставлены Центром Помпиду.

Искусство над Витебском — Еврейское Книжное обозрение

Шагал, Лисицкий, Малевич, l’avant-garde russe à Vitebsk, 1918–1922

куратор Анжела Лампе

28 марта — 16 июля 2018 г., Центр Помпиду

Шагал, Лисицкий, Малевич -Гард в Витебске, 1918–1922

куратор Анджела Лампе в сотрудничестве с Клаудией Дж.Нахсон

14 сентября 2018 г. — 6 января 2019 г. в Еврейском музее

Шагал, Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске, 1918–1922

под редакцией Анжелы Лампе

Prestel Publishing, 288 с. ., $ 60

В своей первой поэтической автобиографии Марк Шагал назвал Витебск «Моим радостным, мрачным городом». Он вспоминал место своего рождения и детство в конце века, одновременно размышляя о разногласиях по поводу своего отъезда.Витебск в первые годы его жизни был провинциальным речным городом, уездной столицей в северо-восточном углу черты оседлости. Возвышаясь над берегами реки, он имел изношенные и пологие мощеные улочки, электрические трамваи, две большие синагоги, 60 молитвенных домов и 27 церквей. Пешеходный мост соединял стильную часть города с неоклассическим Губернаторским дворцом в русском стиле и модными магазинами, в том числе кондитерской, с другой стороной Витебска, где находились склады для перевозки грузов, железнодорожная развязка и множество магазинов. приземистые кирпичные жилища, стоящие рядом с ветхими бревенчатыми постройками.Купола и колокольни освещали невысокий горизонт.

На рубеже веков в Витебске проживало около 66 000 человек, более половины из которых были евреями. Хотя воспоминания о российских погромах 1880-х годов остались, многие евреи становились профессионалами или переходили в средний класс, присоединяясь к российским интеллектуальным и политическим (даже радикальным) кругам или участвуя в возрождении еврейской культуры с его процветающей идишской литературой и театром. В своих мемуарах Шагал объединил непримиримые чувства по поводу этого сложного места, позволив им свисать друг против друга, как две половинки головы его объекта, одна красноватая, а другая синяя, в его картине Anywhere Out of the World, которую он закончил. несколько лет назад.

С самого начала Витебск был богатым источником вдохновения для визуального повествования Шагала. Он совершил набег на его самый ранний предмет, когда он выразительно нарисовал своего бородатого отца в очках и кепке рабочего мужчины или, напротив, свою стильную эмансипированную невесту с руками, покрытыми элегантными черными перчатками. Он переосмыслил это, когда был молодым человеком в Париже, создав частную иконографию для того, что казалось далеким и экзотическим местом, заполнив его очеловеченными коровами и домами с остроконечными крышами, которые иногда переворачивались вверх дном.

Куда угодно из мира, Марк Шагал, 1915. (Музей современного искусства, Гунма, Япония).

В 1914 году он вернулся домой на свадьбу своей сестры незадолго до начала Первой мировой войны. Когда граница внезапно закрылась, Витебск стал убежищем для раненых, а также тысяч евреев, изгнанных из своих домов на восточном фронте. Он задокументировал их страдания, рисовал и раскрашивал солдат и перемещенных евреев. На следующий год в прекрасном Витебском доме родителей своей жены он женился «под свадебным балдахином, как положено», и Витебск стал городом, который он увековечил в «Над городом», в котором он и его жена парит над ним. кукольные домики и заборы, скользящие вместе в облачном небе.

После революции и из-за своей парижской дружбы с интеллектуальным революционером Анатолием Луначарским Шагал — что несколько неправдоподобно — стал полпредом по делам искусства в Витебской губернии и председателем городской комиссии, которому были вручены награды к первой годовщине со дня основания. Октябрьская революция. Полон надежд на более справедливое и терпимое общество, Шагал поручил как малярам, ​​так и студентам-искусствоведам сделать настенные росписи, тканевые транспаранты, плакаты, венки и красные ситцевые банты для украшения города.В событиях, снятых по заказу городских властей, приняли участие необычайно 60 000 человек.

Марк Шагал «Над городом», 1915–1919. (Предоставлено Третьяковской галереей, Москва. © Adagp, Paris 2018.)

Этим летом в Центре Помпиду посетители могли разглядеть все еще бесстрастные лица кавалерийских солдат на украшенной гирляндами площади Свободы в Витебске спустя сто лет после торжеств. Вскоре после праздника, в январе 1919 года, Шагал стал основателем и директором Витебского народного художественного училища. Шагал, Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске, 1918–1922 пересматривает феномен послереволюционного Витебска, где, вопреки всей вероятности, авангард процветал в провинциальном русском городе, где доминировала еврейская культура. Выставка проходила с 28 марта по 16 июля 2018 года в Центре Помпиду и в измененном виде переехала в Еврейский музей в Нью-Йорке, где она будет представлена ​​с 14 сентября 2018 года по 6 января 2019 года. Красивый сопроводительный каталог, отредактированный Анжелы Лампе, доступен на французском и английском языках.

Посетителей не должно вводить в заблуждение название выставки; он содержит не только трех перечисленных художников, что дает нам возможность взглянуть на работы многих художников, которых Шагал привел на факультет школы, а также студентов, вдохновленных Казимиром Малевичем, который стал частью коллектива УНОВИС (аббревиатура от то, что было переведено как «Утверждающие новые формы в искусстве»), сделавшее паблик-арт для Витебска и других городов. Выставка в Париже была роскошной: 250 предметов, картины, работы на бумаге, книги, керамика и скульптура, в том числе конструкция Ленинской трибуны в натуральную величину, основанная на проекте, разработанном в архитектурной мастерской Лазаря Марковича Лисицкого (он переименовал сам Эль Лисицкий в честь Эль Греко) в Витебской народной художественной школе.На нем также были представлены открытки, письма, фотографии и выдержки из журналов, расширяющие нашу способность переосмыслить захватывающее столкновение между модернизмом и революцией, которое произошло в столице провинции на мгновение, прежде чем оно было погашено историей.

Из-за многолетнего эмбарго России на ссуды произведений искусства в Соединенные Штаты, материалы из Третьяковской галереи, Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге и Государственного музея Пушкина не могут попасть на выставку в Нью-Йорке, где, таким образом, не будет нескольких захватывающих Шагала, а также прекрасную картину Витебска Роберта Фалька. Фальк, русский еврейский постимпрессионист, изображает белые каменные стены города, блестящие на фоне затененных крыш, окрашенных гиацинтом, изумрудом и киноварью. Хотя не все художники были евреями — Малевич, что наиболее важно, родился в римско-католической польскоязычной семье в Украине, — история Витебска исходит из страданий, устремлений и культурной активности российских евреев, чье творчество было переплетено с творчеством история и возмущенная вселенная модернизма.

Витебск Роберта Фалька, 1921 год.(Предоставлено Государственным музеем изобразительных искусств им. А.С. Пушкина. © Adagp, Париж, 2018.)

Как провинциальный полномочный представитель Шагал с самого начала столкнулся с многочисленными трудностями. Это было началом кровавого и хаотичного периода военного коммунизма, когда предприятия, фабрики и запасы продовольствия были захвачены правительством, в результате чего страна погрузилась в экономический хаос. Из-за повсеместного дефицита количество мероприятий по празднованию первой годовщины пришлось ограничить. Хотя торжества прошли с большим успехом, власти отругали Шагала за чрезмерную расточительность и раскритиковали скептики, которые сочли революционное искусство с его нереалистичными красками, непропорциональностью и искаженной перспективой непонятным.Хотя вряд ли какие-либо украшения с первого празднования сохранились нетронутыми, мы можем взглянуть на эскиз Дэвида Якерсона для Панно с фигурой рабочего и представить, как он сбивал с толку зрителей своими резкими линиями и архитектурными углами, изображающими рабочего, в Поза, похожая на египтянина, который, кажется, собирается двинуться вперед на невероятно больших ногах.

Когда открылась художественная школа, ее одновременно хвалили за возможности, предлагаемые «трудящимся массам», и пренебрегали ее «правыми взглядами».Шагал, который никогда не был догматиком, пригласил широкий круг художников, художников, графиков, дизайнеров и скульпторов, представляющих самые разные направления, стать частью факультета; одни, как Фальк, все еще занимались более или менее репрезентативным искусством, другие, как Иван Пуни и Вера Ермолаева, были более авангардными. Многие художники, которых Шагал привез из Петрограда, где у него сложилось много друзей в искусстве, оставались там всего на семестр, и приходилось искать замену. Шагалу не потребовалось много времени, чтобы почувствовать себя подавленным своими административными обязанностями.Еще в апреле 1919 года сообщалось: «Художник Шагал обратился в Центр с просьбой освободить его от обязанностей областного уполномоченного по вопросам искусства». Краткая телеграмма предписывала ему «оставаться на своем посту», но к маю его просьба была удовлетворена, и другой художник, Александр Ромм, стал уполномоченным от провинции, а Шагал остался директором Витебского народного художественного училища. Но даже это было непростой задачей; в течение первого семестра школа приняла около 120 учеников, в основном мальчиков подросткового возраста, еврейских детей рабочих.В сентябре 1919 года он снова попытался уйти в отставку, но собрание студентов обратилось к нему с просьбой остаться, и он уступил.

Панно с фигурой рабочего Давида Якерсона, 1918 г. (Предоставлено Витебским областным краеведческим музеем. © Adagp, Париж, 2018.)

Настоящие проблемы начались с приходом на факультет Лисицкого и, в большей степени, Малевича. Как и в кульминационной песне Песаха, Шагал пригласил Лисицкого преподавать в Витебске, а Лисицкий пригласил Малевича присоединиться к делу, и Малевич принес беду.В своем официальном резюме первого года обучения в школе Шагал описал свое намерение поддерживать художественное разнообразие в студиях: «В наших стенах ведущие художники и мастерские всех направлений — слева направо включительно — представлены и функционируют свободно. ” Но революционные и метафизические аргументы Лисицкого и Малевича против образных представлений заставили всех учителей и учеников встать на чью-то сторону.

Лисицкий знал Шагала с детства, когда оба учились в художественной школе Юрия Пена в Витебске.Магический экспрессионизм Шагала сильно повлиял на его ранние работы, на что также повлияло его образование в качестве архитектора и его знакомство с европейским искусством во время зарубежных поездок. Глядя на страницу «Потом пришел огонь и палка сжег» из его знаменитого набора цветных литографий «Гад Гадя», можно увидеть, как Лисицкий соединил новый кубофутуристический стиль со всем, что было для него раньше: огнем и жар-птицей, еврейской традицией. и русский язык, слово и образ, югендстиль и падающие с ног деревенские дома, похожие на шагала, — все слилось в спиралевидный красный пожар, символизирующий революцию.Но этот баланс был недолгим. После 1919 года он посвятил себя радикальному социальному утопизму и создал дизайн для первого флага Центрального комитета, а также ставшего уже ставшего культовым конструктивистского плаката «Бей белых красным клином», в котором смелая типографика, упрощенная палитра и символическая геометрия представляли большевистское послание с толчком.

«Потом пришел огонь и палка сжег», сюита Эль Лисицкого «Гадья», 1919 г. (Еврейский музей, Дар Леонарда Э. и Филлис С. Гринберг.)

Малевич, основоположник супрематизма, к тому времени, когда он прибыл в Витебск в 1919 году, стал самым известным из художников-авангардистов России. Даже сегодня многое в художественной теории Малевича непонятно. Вначале он отказался от использования органических форм в искусстве, и со временем даже цвет исчез из его картин. Он думал о своей картине «Черный квадрат» 1915 года как о «полном затмении», и когда он перешел к своей красной фазе, а затем к белому на белом, даже цвет исчез из его картин. За те годы, что он был в Витебске, он почти полностью перестал рисовать и посвятил себя теоретическим рассуждениям о новой системе искусства, разрабатывая способы применения супрематизма к миру в целом.В Витебске он был вооружен письменными правилами, постулатами, лекциями и учебной программой, провозгласившей конец индивидуализму в искусстве. Под его влиянием Лисицкий создал новую, символическую архитектуру на окрашенных поверхностях своих полотен. Придумав термин «проун», «проект утверждения нового», Лисицкий описал свои эксперименты, используя новый заводской жаргон; они были «станцией обмена между живописью и архитектурой».

Витебские студенты были очарованы ажиотажем в мастерских и загипнотизированы харизматической, если не манией величия, личностью Малевича.Экспонаты включают фотографии, показывающие, как они носили эмблему черного квадрата, пришитую на рукавах, в честь «великого открытия» своего учителя, а также множество памятных вещей, таких как манифест коллектива УНОВИС 1920 года и диплом 1922 года, врученный молодежи. Супрематист Лазарь Хидекель. Многие ученики Шагала быстро перешли в мастерскую Малевича.

Вагон с вывеской УНОВИС. Автор Николай Суетин, Витебск, 1920 год. (Предоставлено Государственным Русским музеем.© Adagp, Париж 2018.)

Сегодня смотреть на «Черный квадрат» Малевича или на холсты Лисицкого с их шероховатыми пятнами и пятнами на полотнах Лисицкого — все равно, что смотреть на старинное оружие. Лезвия по-прежнему острые, но мир, который они должны были уничтожить, испарился, хотя они продолжают оставаться свидетелями его истории. В то время это оружие было достаточно мощным, чтобы прогнать Шагала и его поиски плюралистического модернизма. В июне 1920 года Шагал окончательно ушел из школы.Несомненно, он воспринимал идеи своих коллег как личную атаку; их манихейские наклонности полностью противоречили его собственным наклонностям. В своей автобиографии он написал, что был «изгнан» из Витебска, как евреи, которые были эвакуированы из приграничных городов в 1914 году и оказались без крова. Он завершил свои мысли о предательстве красивым сложным сравнением: «Я буду молчать о своих друзьях и врагах. Все их маски скопились в моем сердце, как бревна.”

Несмотря на недолгую жизнь школы, на время работы Витебского народного художественного училища хлынули в город. Работая вместе с местными мастерами, УНОВИС украсил офисы и мастерские

.
«Супрематизм разума» Казимира Малевича, 1919. (Собрание Стеделийкского музея, Амстердам).

Витебский комитет по борьбе с безработицей, Государственный комитет по продовольствию и Витебский городской театр с супрематическими панно, огромными вывесками и транспарантами. Одно из удовольствий выставки — посмотреть на редко выставляемые и энергичные работы некоторых этих студентов, многие из которых сами стали художниками. Вагончик Николая Суетина со знаком «УНОВИС» со своими крохотными флажками выглядит как причудливая лодка или, может быть, космический корабль. Супрематические композиции Ильи Чашника и Лазаря Хидекеля показывают художников-утопистов, меняющих геометрические аранжировки, чтобы создать идеальный мир.

Композиция с кругами и козлами Марка Шагала, 1920, Еврейский национальный театр, Камерный.(Из частного собрания. © Adagp, Paris, 2018.)

Вскоре после отъезда Шагала из Витебска за ним последовал Лисицкий. Малевич остался навестить выпускника первого и последнего классов, но уехал летом, когда местные советские власти закрыли школу. Много десятилетий спустя Шагал писал в «Воспоминаниях»: «Они думали, что если они завладеют моей школой и всеми учениками, черный квадрат на белом полотне может стать символом победы. . . Но победа над чем? Я лично не нашел в этом черном квадрате на его тусклом холсте очаровании цвета.(С приходом Сталина в конце 1920-х годов идеи Малевича внезапно стали буржуазными и контрреволюционными, но ему удалось остаться супрематистом до конца, и его прах был похоронен под могилой, отмеченной черным квадратом в 1935 году. Лисицкий умер в 1935 году. Сталинский представитель соцреализма в 1941 г.)

Шагал, который в 1915 году нарисовал «Где-нибудь вне мира» с этими двумя красными и синими половинами одной, если они разделены, головы, был полностью недоктринером. Будучи молодым художником в Париже, он почувствовал вызов блестящих экспериментов Пикассо и кубизма Брака.Выявив свой собственный идиосинкразический и эклектичный стиль, он интуитивно окунул свои фрагментированные работы в нелогичные цвета, заполнив рамки своего холста фантастическими фигурами и предметами, которые ему понравились. Отчасти сила его работы в Витебске, а затем и в Московском идиш-театре, исходила от того, как он объединил супрематизм, кубизм и конструктивизм, одновременно сопротивляясь идеологическому давлению. Он прямо говорил о мире, исчезающем под его ногами, и поэтому его персонажи летают над городом, который уничтожается модернизмом, революцией и грядущей историей.

«Художники Парижской школы Беларуси» в Витебске

Временная выставка картин русского происхождения, участников «Парижской школы» — Марка Шагала, Хаима Сутина, Григория Глюкмана, Михаила Кикоина, Пинхуса Кремена, Осипа Задкина и других.
Всего 56 работ

Художественный музей, Витебск
7 мая — 30 июля 2013 г.
Витебск, с.Ленина, 32

в Витебском художественном музее выставка «Художники Парижской школы Беларуси» из корпоративного собрания «БГБ», музеев и частных собраний.

Витебский музей — третья по счету передвижная выставка уже посетила Национальный художественный музей в Минске и Гомельский музей. Белгазпромбанк инициировал и принял непосредственное участие в процессе репатриации картин родившихся в Беларуси и ставших всемирно известными художниками парижской школы начала ХХ века.Около года ушло на то, чтобы руководство банка выкупило у частных коллекционеров и известных аукционов около 50 произведений белорусских художников. Наиболее ценные экземпляры — «Влюбленные» Шагала и «Большие луга в Шартре» Сутина (кстати, единственное произведение художника на территории Беларуси). Корпоративная коллекция BGB признана крупнейшим собранием работ парижской школы экспрессионистов не только в их собственной стране, но также в Восточной и Центральной Европе.

Помимо работ из корпоративной коллекции БГБ, на выставке будут представлены картины, офорты и литографии художников Парижской школы из частных собраний Беларуси, России, а также из музейных собраний.

Как отмечает исследователь Витебского художественного музея Людмила Малащенко, в Витебске арт-проект «Парижская школа художников Беларуси» представлен в расширенном формате. Всего в экспозиции 56 работ, 27 из них — из собрания БГБ, 19 — из частных собраний и 10 — из Национального художественного музея в Минске. На выставке представлены работы 14 уроженцев Беларуси, работавших в Париже в первые десятилетия ХХ века.

Марк Шагал Видение Апокалипсиса.1967
Бумага, офорт, акватинта
Источник:
Яков БАЛГЛИ Девочка
Источник:

На выставке представлены шесть картин и рисунков Марка Шагала: «Любовь» (1981), «Видение апокалипсиса» (1967) , «Крестный путь» (1967), «Акробат на коне» (1959), «Автопортрет» (1973) и «Джеймс и ангелы» (1980).

Картина «Влюбленные» — одна из жемчужин корпоративной коллекции BGB. Великий Витебский мастер создал его в 94-м году.В этом шедевре собраны все «фирменные» приметы Шагала: букеты, бестиарий, родной город и влюбленные, парящие над ним.

В одном зале с работами Шагала выставлены картины и его учитель — Юрий Пен. Его творчество представлено двумя работами — автопортретом и портретом молодого Марка Шагала.

Витебская экспозиция отличается от Минска и Гомеля тем, что здесь можно увидеть одну из самых интересных картин в коллекции БГБ — картину Хаима Сутина «Большие луга в Шартре.«Эта работа после экспонирования в Национальном художественном музее Республики Беларусь находилась на реставрации.

Арт-проект в Витебске носит новое название — впервые в Беларуси показана картина Григория Глюкмана« Обнаженная ». Эту работу Белгазпромбанк недавно приобрел на аукцион Christie’s в Лондоне. Григорий Глюкман родился в Витебске, и очень символично, что первая картина этого уникального художника увидела его на родине.

ГРЕГОРИЙ Глюкман Обнаженная
Источник: belta. по
SEM Zarfin
Notre Dame. Около 1950 г.
Источник:

Зрители в Витебском художественном музее также открыты для себя или еще раз познакомятся с творчеством таких художников, как Михаил Кикоин, Пинхус Флинт, Якоб Балгли, Осип Любич, Евгений Зак, Роберт Генин, Сэм Зарфин и другие.

После Витебского арт-проект продолжит тур по областным центрам. Следующим, скорее всего, будет Брест.

Источники: news.tut.by, ng.by, m-chagall.ru, artinvestment.ru

Внимание! Все материалы сайта и база данных результатов аукционов ARTinvestment.RU, в том числе иллюстрированная справочная информация о произведениях, проданных на аукционах, предназначены для использования исключительно в информационных, научных, образовательных и культурных целях в соответствии со ст. 1274 Гражданского кодекса. Использование в коммерческих целях или с нарушением правил, установленных Гражданским кодексом Российской Федерации, не допускается.ARTinvestment.RU не несет ответственности за содержание материалов, предоставленных третьими лицами. В случае нарушения прав третьих лиц, администрация сайта оставляет за собой право удалить их с сайта и из базы данных на основании заявления уполномоченного органа.

Русский авангард в Витебске, 1918-1922 гг. В Еврейском музее

На этой выставке представлены около 120 работ творчества Марка Шагала, Эль Лисицкого, Казимира Малевича и других, исследующих малоизвестную главу истории история современности и русского авангарда.

Русская революция 1917 года оказала огромное влияние на Марка Шагала. Принятие закона, отменяющего всякую дискриминацию по признаку религии или национальности, впервые дало ему как еврейскому художнику полное российское гражданство. Это послужило вдохновением для создания серии монументальных шедевров, таких как «Двойной портрет с бокалом для вина» (1917 г.), посвященного счастью молодоженов Шагала и его жены Беллы. По прошествии нескольких месяцев Шагал почувствовал потребность помочь молодым жителям его родного города Витебска (в современной Беларуси), не имеющим художественного образования, и поддержать других евреев из скромных семей.

В 2018 году исполняется 100 лет со дня назначения Шагала комиссаром по изобразительным искусствам Витебской области, что позволило ему реализовать свою идею создания революционной художественной школы в своем городе, открытой для всех, бесплатно и с без возрастных ограничений. Народная художественная школа, основанная Шагалом в 1918 году, была идеальным воплощением большевистских ценностей. Эль Лисицкий и Казимир Малевич, ведущие представители русского авангарда, были двумя художниками, которых пригласили преподавать в школе.Лисицкий руководил мастерскими по печати, графическому дизайну и архитектуре, а Малевич, лидер абстрактного движения и основатель супрематизма, был харизматическим теоретиком, вдохновлявшим молодых студентов. Последовал период бурной художественной деятельности, превратившей школу в революционную лабораторию. Каждый из этих трех главных деятелей по-своему стремился развить «левое искусство», созвучное революционному акценту на коллективизме, образовании и инновациях.

Шагал, Лисицкий, Малевич: Русский авангард в Витебске, 1918–1922 прослеживает захватывающие послереволюционные годы, когда история искусства формировалась в Витебске, вдали от главных городов России. На выставке представлены около 120 работ и документов, предоставленных музеями Витебска и Минска, а также из крупных коллекций Америки и Европы, произведений Марка Шагала, Эль Лисицкого и Казимира Малевича, а также учеников и учителей витебской школы. такие как Лазарь Хидекель, Николай Суетин, Илья Чашник, Давид Якерсон, Вера Ермолаева, Иегуда (Юрий) Пен и другие.